Shamusworld >> Repos - ardour-manual/blob - include/stretching-regions.html

   1
   2 <p>
   3   The Stretch Mode tool can be switched to by selecting it in the
   4   <a href="@@toolbox">Toolbox</a>, or simply by hitting the <kbd class="menu">T</kbd>
   5   key.
   6 </p>
   7 <p>
   8   It allows to extend or reduce the duration of a region, optionally maintaining
   9   its pitch. This is one of the few operations in Ardour that affect the underlying
  10   audio data from a region, even if the original audio is kept safely&mdash;no data
  11   is lost in the process.
  12 </p>
  13 <p>
  14   This operation is usually used to fit an audio sequence with a different rhythm
  15   into a session, but can be used in a wide area of cases, due to its ability to
  16   maintain or alter the pitch.
  17 </p>
  18
  19 <figure>
  20   <img src="/images/before-stretch.png" alt="region arrangement before the stretch" />
  21   <img src="/images/while-stretch.png" alt="region arrangement while stretching" />
  22   <img src="/images/after-stretch.png" alt="region arrangement after the stretch" />
  23   <figcaption>
  24     Using the Stretch Mode tool. Before stretching, while stretching, and after a stretch
  25   </figcaption>
  26 </figure>
  27
  28 <p>
  29   The Stretch Mode tool is very similar in use to doing a trim in grab mode: the
  30   boundary (start or end) is <kbd class="mouse">left</kbd>-clicked and dragged to
  31   its wanted position. Notice a timer appearing, showing the new duration of the
  32   region using the same <a href="@@editing-clocks">clock mode</a> as in the
  33   <a href="@@transport-clocks">primary transport clock</a>.
  34 </p>
  35 <p>
  36   Stretching is a complex operation (phase vocoding), involving resampling,
  37   frequency analysis and synthesis. The parameters used to transform the audio
  38   data are user tweakable, and exposed to the user as the <kbd class="mouse">
  39   left</kbd> mouse button is released:
  40 </p>
  41
  42 <figure>
  43   <img src="/images/time-stretch-audio.png" alt="The Time Stretch Audio window" />
  44   <figcaption>
  45     The Time Stretch Audio window
  46   </figcaption>
  47 </figure>
  48
  49 <p>
  50   The Time Stretch Audio window is made of:
  51 </p>
  52
  53 <table class="dl">
  54   <tr><th><dfn>Duration</dfn></th><td>The target duration of the region, expressed using the
  55     primary transport clock's mode</td></tr>
  56   <tr><th><dfn>Percent</dfn></th><td>The target duration of the region, expressed as a percentage
  57     of the region's original length. Can be either higher than 100&#37; (to
  58     expand the region) or lower (to shrink it)</td></tr>
  59   <tr><th><dfn>Contents</dfn></th><td>The type of audio the region is made of. Ardour will fine-tune
  60     its algorithm based on this content, see below</td></tr>
  61   <tr><th><dfn>Minimize time distortion</dfn></th><td>Tries to reduce the smearing
  62     of the audio created by the phase vocoding process</td></tr>
  63   <tr><th>a <dfn>Progress</dfn> bar</th><td>showing the operation in progress.</td></tr>
  64 </table>
  65
  66 <p>
  67   The <em>Contents</em> should be selected to best fit the actual content of the region, amongst:
  68 </p>
  69
  70 <table style="text-align:center;">
  71   <tbody>
  72     <tr>  <td>Content</td>
  73           <td>Disable phase resynchronisation at transients</td>
  74           <td>Band-limit phase resync to extreme frequencies</td>
  75           <td>Disable phase locking to peak frequencies</td>
  76           <td>Use longer processing window (actual size may vary)</td>
  77           <td>Use shorter processing window</td>  </tr>
  78     <tr><td><dfn>Mushy</dfn>                                          </td><td>X</td><td></td><td>X</td><td>X</td><td></td></tr>
  79     <tr><td><dfn>Smooth</dfn>                                         </td><td>X</td><td></td><td>X</td><td></td><td></td></tr>
  80     <tr><td><dfn>Balanced multitimbral mixture</dfn>                  </td><td>X</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr>
  81     <tr><td><dfn>Unpitched percussion with stable notes</dfn>         </td><td></td><td>X</td><td></td><td></td><td></td></tr>
  82     <tr><td><dfn>Crisp monophonic instrumental</dfn> (<em>default</em>)</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr>
  83     <tr><td><dfn>Unpitched solo percussion</dfn>                      </td><td></td><td></td><td>X</td><td></td><td>X</td></tr>
  84     <tr><td><dfn>Resample without preserving pitch</dfn>              </td><td colspan="5"><em>see below</em></td></tr>
  85     </tbody>
  86 </table>
  87
  88 <p>
  89   While the table above details <em>how</em> the different kinds of audio material
  90   alter the fine-tuning of the DSP, from an user point of view, the operation often
  91   consists in trying different settings and listening to the result.
  92 </p>
  93
  94 <p>
  95   The best way to start experimenting is to consider the material itself:
  96 </p>
  97
  98 <ul>
  99   <li>If the material doesn't need its pitch to be preserved, the best choice is
 100     <em>Resample without preserving pitch</em></li>
 101   <li>For drum-type material, the best choice is (depending on the transients crispness,
 102     stretching factor...) one of the two <em>percussion</em> types</li>
 103   <li>For melodic mono-tonal material (bass, winds,&hellip;), the best (and default) choice is <em>Crisp
 104     monophonic instrumental</em></li>
 105   <li>For multi-tonal material (chords,&hellip;), either one of the three first choice, or the default
 106     <em>Crisp</em>.</li>
 107 </ul>
 108