Shamusworld >> Repos - ardour-manual/blob - include/create-region-fades-and-crossfades.html

   1 <p>
   2   Every Region has a fade-in and fade-out. By default, the region fade
   3   is very short, and serves to de-click the transitions at the start and
   4   end of the region.  By adjusting the regions fade length, a more
   5   gradual transition can be accomplished.
   6 </p>
   7
   8 <h2>Region Fades</h2>
   9 <p>
  10   <dfn>Region fades</dfn>  are possible at the beginning and end of
  11   all audio regions. In object mode, a grip appears at the top left and
  12   top right of an audio region when the cursor hovers over it. Placing
  13   the cursor over the top of the grip displays the region fade cursor
  14   tip. Click and drag the grip left or right in the timeline to
  15   adjust the length of the fade.
  16 </p>
  17
  18 <h2>Crossfades</h2>
  19
  20 <p>
  21   <dfn>Crossfades</dfn> refer to the behavior when you want to make
  22   a smooth transition (mix) from one audio region to another on the same
  23   track. Historically, this was done by splicing 2 pieces of analog
  24   tape together, and this concept was carried forward into digital
  25   editing. Each track is a sequence of sound files (regions). If
  26   two regions are butted against each other, there needs to be a method
  27   to splice them smoothly together. The crossfade allows one region
  28   to fade smoothly out, while the next region fades smoothly in, like 2
  29   pieces of tape that have been cut at and angle, and overlapped.
  30 </p>
  31 <p>
  32   But Ardour uses a more refined "layered" editing model, and
  33   therefore it is possible for multiple regions to be stacked on a single
  34   location with arbitrary overlaps between different layers. For
  35   this reason, crossfades must be implemented differently. We can't
  36   assume that a crossfade is an entitry that exists between 2 regions;
  37   instead each region must have its own associated crossfades at each
  38   end, and the topmost region must always crossfade down to the
  39   underlying region(s), if any.
  40 </p>
  41 <p>
  42   Ardour solves this problem by putting a crossfade at the beginning
  43   and end of every region. The fades of the bottom-most region are
  44   first rendered, and then each region is rendered on top of the one
  45   below it, with fades at the end of each region providing a crossfade to
  46   the region(s) beneath it.
  47 </p>
  48 <p>
  49   It is important to understand that region fades <em>are</em> crossfades. When one region has
  50   another region or multiple regions beneath its fade area, then you will
  51   hear the topmost region fade-out be mirrored as a fade-in on the
  52   underlying region(s). The grip for the topmost region will allow
  53   changing the length and type of the crossfade into the underlying
  54   region(s). In this way you can create a complicated series of
  55   crossfades, and then layer another region atop the others, and fade
  56   into a complicated series.
  57 </p>
  58 <p>
  59   If a region doesn't have any region(s) under it, then the region is
  60   crossfaded to silence; for convenience we call this a "fade"
  61   rather than a crossfade.
  62 </p>
  63
  64 <h2>Fade Shapes</h2>
  65
  66 <p>
  67   To activate/deactivate or change the shape of a region's fadein or
  68   fade-out, hover the cursor over the regionfade grip till the cursor tip
  69   indicates region fade editing and context-click to bring up a context
  70   menu. In the context menu there is a list of options for the
  71   regionfade. <kbd class="menu">Activate/Deactivate</kbd> enables and
  72   disables the regionfade.
  73 </p>
  74 <p>
  75   Because each fade is also a crossfade, it has an inverse fade shape
  76   for the audio beneath the fade. It is important to know how the
  77   shapes differ, and which are most suitable for various editing tasks.
  78 </p>
  79 <p>
  80   The different types of fades are:
  81 </p>
  82 <table class="dl">
  83   <tr><th><kbd class="menu">Linear</kbd></th><td>A simple linear coefficient decrease, and its
  84 mathematical inverse. A Linear fade starts attentuating quickly
  85 and then cuts off even more abruptly at lower levels. When used
  86 as a crossfade, the signals are each -6dB attenuated at the midpoint.
  87 This is the correct crossfade to use with highly-correlated signals for
  88 a smooth transition.</td></tr>
  89   <tr><th><kbd class="menu">Constant Power</kbd></th><td>The constant power curve starts fading
  90 slowly and then cuts off abruptly. When used as a crossfade
  91 between 2 audio regions, the signals are symetrically attenuated, and
  92 they each reach -3dB at the midpoint. This is the correct crossfade to
  93 use when you want to splice audio in the general ( uncorrelated ) case.</td></tr>
  94   <tr><th><kbd class="menu">Symmetric</kbd></th><td>The Symmetric fade starts slowly, then
  95 attenuates significantly before transitioning to a slower fade-out near
  96 the end of the fade. When used as a crossfade, the Symmetric
  97 curve is not mathematically correct like the Equal Power or Linear
  98 curves, but it provides a slower fade-out at low volumes. This is
  99 sometimes useful when editing 2 entire music works together so that the
 100 transition is more gradual.</td></tr>
 101   <tr><th><kbd class="menu">Fast</kbd></th><td>The Fast curve is a linear decibel fade; It sounds
 102 like a perfectly smooth fader or knob moved to silence. This shape is
 103 excellent as a general-purpose fade-in. When used as a
 104 crossfade, the inverse fade curve maintains constant power but is
 105 therefore non-symmetric; so its use is limited to those cases where the
 106 user finds it appropriate.</td></tr>
 107   <tr><th><kbd class="menu">Slow</kbd></th><td>The Slow curve is a modified linear decibel fade.
 108 The initial curve starts more gradually so that it has a less
 109 abrupt transition near unity. After that, it sounds like a
 110 perfectly smooth fader or knob moved to silence. This shape is excellent as
 111 a general-purpose fade-out. When used as a crossfade, the
 112 inverse fade curve maintains constant power but is therefore
 113 non-symmetric; so its use is limited to those cases where the user
 114 finds it appropriate.</td></tr>
 115 </table>
 116
 117 <p>
 118   Although these fade shapes serve specific purposes, you might find that
 119   any of the shapes is usable in your situation. The final decision
 120   is mostly an artistic choice.
 121 </p>
 122
 123 <p>
 124   These fade curves are developed to provide a range of common uses, and
 125   are developed with the least possible amount of changes in the "slope"
 126   of the line. This provides artifact-free crossfades. Some
 127   DAWs provide complicated fade editors with parametric "spline" controls
 128   of the fade curves. While it might be interesting to develop a
 129   fade curve with a faster cutoff, the mathematical difference between
 130   this and simply shortening the fade is vanishingly small; and the
 131   amount of effort to shorten the fade is much easier than messing with a
 132   crossfade editor dialog.
 133 </p>
 134