Shamusworld >> Repos - ardour-manual-diverged/blob - include/create-region-fades-and-crossfades.html

   1 <p>Every Region has a fade-in and fade-out. By default, the region fade
   2 is very short, and serves to de-click the transitions at the start and
   3 end of the region.  By adjusting the regions fade length, a more
   4 gradual transition can be accomplished.<br></p>
   5
   6 <h2>Region Fades</h2>
   7 <p> <dfn>Region fades</dfn>  are possible at the beginning and end of
   8 all audio regions. In object mode, a grip appears at the top left and
   9 top right of an audio region when the cursor hovers over it. Placing
  10 the cursor over the top of the grip displays the region fade cursor
  11 tip. Click and drag the grip left or right in the timeline to
  12 adjust the length of the fade.<br>
  13 </p>
  14 <h2>Crossfades</h2>
  15 <p> <dfn>Crossfades</dfn> refer to the behavior when you want to make
  16 a smooth transition (mix) from one audio region to another on the same
  17 track. Historically, this was done by splicing 2 pieces of analog
  18 tape together, and this concept was carried forward into digital
  19 editing. Each track is a sequence of sound files (regions). If
  20 two regions are butted against each other, there needs to be a method
  21 to splice them smoothly together. The crossfade allows one region
  22 to fade smoothly out, while the next region fades smoothly in, like 2
  23 pieces of tape that have been cut at and angle, and overlapped.<br>
  24 </p>
  25 <p>But Ardour uses a more refined "layered" editing model, and
  26 therefore it is possible for multiple regions to be stacked on a single
  27 location with arbitrary overlaps between different layers. For
  28 this reason, crossfades must be implemented differently. We can't
  29 assume that a crossfade is an entitry that exists between 2 regions;
  30 instead each region must have its own associated crossfades at each
  31 end, and the topmost region must always crossfade down to the
  32 underlying region(s), if any.<br>
  33 </p>
  34 <p>Ardour solves this problem by putting a crossfade at the beginning
  35 and end of every region. The fades of the bottom-most region are
  36 first rendered, and then each region is rendered on top of the one
  37 below it, with fades at the end of each region providing a crossfade to
  38 the region(s) beneath it. <br>
  39 </p>
  40 <p>It is important to understand that region fades <em>are</em> crossfades. When one region has
  41 another region or multiple regions beneath its fade area, then you will
  42 hear the topmost region fade-out be mirrored as a fade-in on the
  43 underlying region(s). The grip for the topmost region will allow
  44 changing the length and type of the crossfade into the underlying
  45 region(s). In this way you can create a complicated series of
  46 crossfades, and then layer another region atop the others, and fade
  47 into _that_ complicated series. <em>An image here would
  48 probably help.</em><br>
  49 </p>
  50 <p>If a region doesn't have any region(s) under it, then the region is
  51 crossfaded to silence; for convenience we call this a "fade"
  52 rather than a crossfade.<br>
  53 </p>
  54 <h2>Fade Shapes<br>
  55 </h2>
  56 <p>To activate/deactivate or change the shape of a region's fadein or
  57 fade-out, hover the cursor over the regionfade grip till the cursor tip
  58 indicates region fade editing and context-click to bring up a context
  59 menu. In the context menu there is a list of options for the
  60 regionfade. <kbd class="menu">Activate/Deactivate</kbd> enables and
  61 disables the regionfade.<br>
  62 </p>
  63 <p>Because each fade is also a crossfade, it has an inverse fade shape
  64 for the audio beneath the fade. It is important to know how the
  65 shapes differ, and which are most suitable for various editing tasks.<br>
  66 </p>
  67 <p>The different types of fades are:<br>
  68 </p>
  69 <ul>
  70   <li><kbd class="menu">Linear</kbd> : A simple linear coefficient decrease, and its
  71 mathematical inverse. A Linear fade starts attentuating quickly
  72 and then cuts off even more abruptly at lower levels. When used
  73 as a crossfade, the signals are each -6dB attenuated at the midpoint.
  74 This is the correct crossfade to use with highly-correlated signals for
  75 a smooth transition.<br>
  76   </li>
  77   <li><kbd class="menu">Constant Power</kbd> : The constant power curve starts fading
  78 slowly and then cuts off abruptly. When used as a crossfade
  79 between 2 audio regions, the signals are symetrically attenuated, and
  80 they each reach -3dB at the midpoint. This is the correct crossfade to
  81 use when you want to splice audio in the general ( uncorrelated ) case.<br>
  82   </li>
  83   <li><kbd class="menu">Symmetric</kbd> : The Symmetric fade starts slowly, then
  84 attenuates significantly before transitioning to a slower fade-out near
  85 the end of the fade. When used as a crossfade, the Symmetric
  86 curve is not mathematically correct like the Equal Power or Linear
  87 curves, but it provides a slower fade-out at low volumes. This is
  88 sometimes useful when editing 2 entire music works together so that the
  89 transition is more gradual.<br>
  90   </li>
  91   <li><kbd class="menu">Fast</kbd> : The Fast curve is a linear decibel fade; It sounds
  92 like a perfectly smooth fader or knob moved to silence. This shape is
  93 excellent as a general-purpose fade-in. When used as a
  94 crossfade, the inverse fade curve maintains constant power but is
  95 therefore non-symmetric; so its use is limited to those cases where the
  96 user finds it appropriate.</li>
  97   <li><kbd class="menu">Slow</kbd> : The Slow curve is a modified linear decibel fade.
  98 The initial curve starts more gradually so that it has a less
  99 abrupt transition near unity. After that, it sounds like a
 100 perfectly smooth fader or knob moved to silence. This shape is excellent as
 101 a general-purpose fade-out. When used as a crossfade, the
 102 inverse fade curve maintains constant power but is therefore
 103 non-symmetric; so its use is limited to those cases where the user
 104 finds it appropriate.<br>
 105   </li>
 106 </ul>
 107 <p>Although these fade shapes serve specific purposes, you might find that
 108 any of the shapes is usable in your situation. The final decision
 109 is an artistic choice rather than a <br></p>
 110 <br>
 111 <p>These fade curves are developed to provide a range of common uses, and
 112 are developed with the least possible amount of changes in the "slope"
 113 of the line. This provides artifact-free crossfades. Some
 114 DAWs provide complicated fade editors with parametric "spline" controls
 115 of the fade curves. While it might be interesting to develop a
 116 fade curve with a faster cutoff, the mathematical difference between
 117 this and simply shortening the fade is vanishingly small; and the
 118 amount of effort to shorten the fade is much easier than messing with a
 119 crossfade editor dialog.<br></p>
 120